人同人相处係咁咖嘛，呃呃氹氹
指上的婚戒
餐厅内。
男子独自坐在那里，双目无神，双手放在桌上、合十，手指不时跳动着。
似在思考，带点紧张。
似在等待，带点不耐。
忽然，他好像想起了些什么，神色霎那紧张起来。
连忙伸手进口袋，竟掏出一枚戒指。
将戒指往无名指一戴，长吁一口气。
女子步入餐厅，在男子对面坐下，笑着问：
到了很久了吗？
没有啊，我也只是刚到。
两人开始有说有笑，看似十分幸福。
早餐的咖喱饭
他和她在一起八年了，准备迎来第八个情人节。
情人节是谁发明的呢？他不知道。
他还不知道的是情人节该怎么跟她过，该准备什么礼物。
死党给他出了个主意：八年来都没亲自下厨过，要不做饭给她吃？
好主意！
花钱少，有新意，她爱吃，就这么决定了！
做饭哪里难呀！超市买盒咖喱块，往热水一扔就好了，再煮个饭，焯个菜，简单一餐就完成了……
情人节前夕，他拿着咖喱块，一脸满足地走出超市。
马路对面迎面走来一对情侣，女生挽着男生的手，两人笑得甜蜜……
撞见女朋友跟别的男人在一起，他却掉头就走……
翌日一早，他轻轻地叫醒她，说有个惊喜要送给她。
捂着她的双眼，带着她来到客厅。
她心里满是兴奋、幸福：真的是情人节求婚吗！！！
嗒哒！一大早起床精心炮制的情人节爱心咖喱饭早餐！
惊喜不惊喜！感动不感动！
两人开始一同用餐，心里各有所思。
某日的电影票
A和B两人在一起不久。
A邀请B到自己家里作客。
B参观着A的房间，浏览着A的物品。
拿起了一张电影票：没想到你居然还真的存起来了。
那是两人上次看电影的票根，是A找B要来保存的。
此刻，B将它拿起来，A这才看到电影票上的日期是：2月14日。
情人节。
可A分明记得，两人看电影那天，是2月21日，情人节一周之后。
神奇的是，票根上的电影名却是对得上。
这部电影你是不是看了两次，A问道。
两人开始陷入安静，脑里飞速运转。
由高分剧集「玛嘉烈与大卫 绿豆」班底打造的新剧「叹息桥」已于3月28日在Youku开播。
说起来倒是有点奇怪。
此剧所有权在Viutv手上。
Viutv刚刚趁着观众居家抗疫、多了煲剧的时机，打出了「二月廿九」这一张本土制作好牌。
竟然没有乘胜追击，再推一部有足够话题性的本土剧集。
另一边厢，允许Youku先于自己抢先在网络发布，甚至提供了付费即可直达结局的观看模式。
实在搞不懂Viutv高层鲁Sir在想什么。
就连主创一行人也急了。
题外话且不多说，讲讲剧集本身。
剧集在28号中午放出，我晚上开始看。
先开了个会员，看了三集。三集完，马上付款，获得抢先看后面剧情的权限。
到晚上三点，看到第九集，差点就想通宵看完全剧15集。
实在过瘾！
直至我码字的这一刻，豆瓣还没有评分，Youku首页大Banner也没有相关推荐，往下一点点的剧集里面才看到「叹息桥」的条目。
不知道今晚会不会有大号写一下、推荐一下呢？
「二月廿九」不被关注我尚能理解，「叹息桥」不被关注我真的要血书请大家看了。
当年「绿豆」在大陆网络这么火，同套班底出的剧如果真没人理，那就只能怪网络世界没有记忆了。
不过我相信不会的，毕竟现在豆瓣虽然没有分，但是长评、短评都是以四、五分居多，说明质量过硬。
人物關係複雜，玩轉「記憶加工」
虽然我上面在讲豆瓣评分、评论，但是请大家不要去看豆瓣对此剧的简介，那一段文字恶心地剧透了此剧中的主要人物关系。
讲真，我确实也不太知道该怎么去写这部剧比较好。
我实在很怕剧透了一丝一点给大家（虽然前文已有些微剧透）。
故事围绕着主角四人发生，两男两女，跟「绿豆」同样配置。
四人之间关系错综复杂，时而紧密联系，时而疏远分离。
此外，还有外部数人牵涉其中，交织出一张错乱人物关系网。
不但如此，故事还涉及了两个时空：二十年前和现在。
如果说「绿豆」中的情感纠结交错的话，那么我觉得「叹息桥」中的人物情感是在此基础上至少翻一倍，继而在另一维度上再叠加一层。
精致的剧集片头揭示了这一点：每个人都只出现了半张脸，只有二十年前的半张与现在的半张结合是那个完整的角色人物。
了解到这里，可能已经有人开始觉得有点头大了。
但这还只是开胃菜。
「叹息桥」在Youku上的推荐语是「林保怡陷爱情罗生门」。
罗生门事件，即指当事人各执一词，事实的真相不得水落石出。
「叹息桥」每一集前、后两部分分别讲述20年前和现在发生的事情。
特别的地方在于，每一集的现在部分，都只通过特定的一个人的视角进行阐述。
更为别致的是，就好像「纸牌屋」、「伦敦生活」一样，这一选定的人物会打破第四面墙，直接与观众对话。
须知道，记忆是对外在信息的加工，是一种主观的真实。
简单来说，发生在两个人身上的同一件事，两个人对此的记忆可能是截然不同的。
A与B吵架，A明明记得自己不断退让，是B咄咄逼人。而在B的记忆里面，或许恰好是反过来的。
演員演技精湛，不懼一場多拍
巧妙的地方在于，不同人对同一事件的记忆或许不同，但往往出现差别的是过程，结局却是相同的。
情侣闹分居。
男方记得的明明是自己努力维护尊严，帅气地转身而去，头也不回。
女方却记得是自己呵斥对方，令其搬走，留下死狗一样的他在原地。
事实是什么？
不需要事实。
这样的呈现手法，给观众带来了不小的挑战。
同一场景可能相隔几集之后会再次出现，第6集发生的事件到了第13集才得到响应，观众或需要回溯到前面几集才能对故事有整体认识。
要搞清本身就错乱的人物关系本就不容易，这一手法使得观众更容易「理还乱」。
怪不得有网友说爱情剧看出了悬疑剧的感觉。
另一方面，更大的挑战是留给演员们的。
这一手法要求演员同一场景下，演绎两次甚至更多。
而每一次的过程不但不一样，演员还需要把握好角色的情感态度。
男方记忆中，对方霸气逼人，自己逆来顺受。
女方记忆中，自己温柔客气，对方千依百顺。
在这一场景下，女演员需要完成从魔鬼到天使的转变。
确实，卫诗雅在此剧中的表现是有惊喜的。
林保怡、周家怡自不必说，陈奂仁确实是逊色的，而卫诗雅虽然表演经验不算多，此番担纲主角，对角色的不同面的拿捏，我认为是相当不错的。
在两位戏骨的角色都比较内敛、含蓄的情况下，演绎相对外放角色的演员的缺点其实非常容易暴露。
相信首次作为监制的林保怡也给了卫诗雅开了不少小灶，方才有现在如此成效。
玩轉鏡頭語言，畫面構圖講究
不但整个故事及其呈现形式吸引，整部剧集的画面让我叹为观止。
导演很爱「限制」。
大量场景将人物的活动限制在画面中的一半、三分之一、四分之一，甚至五分之一。
这种限制，更多是他们的一种风格、偏好。
导演二五自述其实也没有特别的原因，就是想这么拍、喜欢这么拍。
在某些场景下，这样的镜头确实带来了一些故事以外深层的意味。
在大部分情况下，这种限制为观众带来了一种逼仄局促的感觉。
这感觉会由观众的观感，作用于观众对人物关系的理解。
比如看似亲密的两人，画面也为其增添了一份压抑难忍。
除了构图带来的新鲜感与镜头文本，这部剧的摄影/剪辑也非常「好玩」。
比如利用地面倒影。
比如较多的跟拍长镜头。
比如第5集刻意营造的恐怖片氛围（不能截图，看了就知道）。
比如利用镜子完成的对话正反打。
之前提过，有行家说「二月廿九」是少有的会打光的剧。
我觉得，「叹息桥」在摄影上也为观众带了很大的惊喜。
先參優酷一本，故事下回分解
整部剧最大的遗憾大概便是Youku。
Youku抢先播，却没有大肆宣传，两家公司的py交易真让人云里雾里。
不过对于观众来说，有好作品可看就足够了。
通篇下来，我写了我觉得算是比较吸引、有趣的地方。
关于最重要的故事本身，几乎没有怎么提到过。
就跟文首三个小故事一样，这是一个关于相处、欺瞒的两性关系故事。
通过不同人的视角呈现所谓的感情、所谓的真实，一层一层地撕开外面的保护壳，把其中的虚假、残忍、无奈揭露出来。
所以我不敢在这一篇里面写太多故事相关的，就怕剧透太多。
这部剧，就适合用对待悬疑剧的态度，将剧中人物关系一步步地抽丝剥茧。
一口气看到结局，心怀满足，又怅然若失。
过两天，可能会出一篇关于剧情的讨论，就不在这里多写了。
